iamBeeBee的部落格

偶然地想離開工作崗位，跑到外地去流浪，呼吸新鮮的空氣，欣賞異國風情。這些隨想閃過，腦海來回地獄又往返。不竟現實有許多生活困境，讓你我仍舊像沙甸魚。看着《M Club》一部獅奶劇，會被李麗珍打動，她不曾是《為你鍾情》跟Leslie演對手戲的學生情人，眨眼間已經不需要 M巾的 Women Club！ C'est la vie 人生是向前的吧。

新導演新戀愛

年青導演人生閱歷少，能刻骨銘心就是這些生活點滴，能出賣的也是個人這份真誠，其實不緊要，能夠打動自己就能打動別人。但如果要真正留在行業，成為專業的編劇、導演，則要看他第二部作品會如何。看看九巴刀繼《那些年，我們一起追的女孩》後的作品《殺手歐陽盆栽》、《變身》都比較遜色了。《那些年》得確看到像是拍了他一生的精力般，每個鏡位畫面構圖都有心思，這片子也令亞洲掀起懷舊熱潮，青春電影永遠有市場，《がんばっていきまっしょい》（激浪青春1998），田中麗奈青春花火，仍不能忘懷。對30歲的九巴刀來說，校園不是離他太遠，仍可有那份青春浪漫激情，若人到中年，變了隔夜油炸鬼(油條) ，有什麼脆(趣)！所以我很欣賞喬治•米勒George Miller 70多歲仍保持那份活力拍出《末日先鋒：戰甲飛車》（Mad Max：Fury Road），而且一點也不老土。

這樣說來是否情懷電影，只要食老本就很容易拍，很容易大豐收？如果真的那麼容易，就不會留在電影史上那麼少！

油脂 Grease (1978年) 可算是殿堂級作品，由舞台劇轉化為銀幕電影，間接帶動70-80年代的士高 / 的士夠格 ( Disco ) 熱潮，才誕生日後的香港舞王麥德羅。他弟弟才有機會拍《靚妹仔》，香港青春電影也開始有寫實題才，反映年青人走歪路、對青春義無返顧。當然也有走大路的年青人電影《失業生》，描寫他們在青春交接期的成長，富裕學生出國升學，家貧子弟只能盡早投入社會工作，面對未知的前景，畢業等於失業。片中出現剛開通的地下鐵路觀塘線拍攝，陳百強一曲地下鐵碰着她，唱到街知巷聞。隨後新浪潮電的《彩雲曲》也造就雷安娜為歌手。還有楊凡的《少女日記》(1984)用上柔鏡拍攝的藝術電影，也把鄧浩光塑造為一代陽光男孩。去到90年代描寫青春的仍然走兩條路線，一是走寫實走歪路的，由《靚妹仔》、《烈火青春》演變為《老泥妹》、《囡囡》、《微交少女》(2013) 、《同班同學》(2015) 。二是走大路的成長故事《香蕉成熟時》、《青春Y2K》、《曖昧不明關係研究學會》、《哪時我們會飛》。

近年的懷舊電影，無論背景是80年代、90年代，大致是導演的成長年代，所以特別有感情。像彭浩翔的《破事兒》是80年代背景，陳百強的《再見Puppy Love》歌曲灌穿全劇。《我的少女時代》是90年代台灣，四大天王年代。導演陳玉珊正是台灣華仔天地的會員，迷偶像的青蔥歲月可算每個人也經歷過，把偶像視為結婚對象。同樣以90年代為背景的《王家欣》以草蜢的《永遠愛你》為配樂。

兩岸三地的人與情，有很大分別。

中國青春電影是傷痕文學，未婚懷孕，青春早逝，悔不當初。

台灣是古早味的魯肉飯，鄉土純樸《娘》味，混合和民風格。

香港是地道奶茶，行古惑，賤格中講義氣。

日本即是熱血、運動、追求卓越的日本第一。

懷舊電影只會愈來愈難拍，在硬件方物，歷史物件只會愈來愈少，過去產品的壽命可以長達十多二十年，由黑膠唱片卡式帶流行的70年代可以去到90年代才式微。但在電腦數碼年代，產品壽命短，轉變速度則愈來愈快，由ICQ到Xanga、MSN、Blog、Facebook、Twitter 、微博…如果再過多十年，電影要拍2000年代的背景就更難，不但難找道具，觀眾也難明白指示，因為可能產品只是兩三年，如果要觀眾有共鳴感，除非他很注意這小事物。看看《那些年》能夠成功，其中一個因素是與時並進，九把刀能追上社交網路年代，成為網上小說作家，讓作品更容易接觸群眾及廣傳，大部分首輪觀眾是小說讀者，是九把刀粉絲買票入場支持。故事主人翁就是九把刀的成長故事，由一個無心向學的年輕人，在青春期中墮入愛河，戀愛令人改變，令你想變得更像對方，同一的方向、奮鬥目標，拍拖時候還是很無聊，在不定式的階段，豆芽夢很快會醒。多年後的婚宴，像是同班同學的聚餐，即使眼前仍是你熟識的那個舊同學，但她的轉變你可知道嗎？為什麼我不是她的伴侶，新郎不是我？

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

至於《我的少女時代》視為女版《那些年》，從女性角度看成長，自然也少了柯震東打手槍的劇情，但比較更為平實，雖然宋芸樺有時表演很卡通化，出場的林亞珍裝扮像徐懷鈺，到後來醜小鴨變天鵝的徐若瑄整陰裝。導演陳玉珊描寫女性《20、30、40》在社會中的角色，和個人成長轉變，女性變為主導，可以主動跟男朋友分手，可以工作不爽辭工，可以什麼不順我還要活得比你好。反而言承旭的出現就比較理想和童話故事，但也可以視為《那些年》的補償答案。說到拍攝的場口畫面構圖，《那些年》是比較精細，如開場時睡在跑道，跑道的線條為十字架圖案等。《少女時代》拍攝是有些粗糙，但整體來說我比較喜歡《少女時代》感覺，舒服很多，有那份年青人的傻氣。

論《王家欣》有《一碌庶》影子，但有分別。雖有人說，王又南沒有原因的一見鍾情，現實很難去建構整個故事。我反而不覺得有什麼不妥，那個學生年代，不是每個人都要當世界仔，什麼都要有機心，去計算人，純品被視為戇居。筆者也曾在中學時期每天搭同一班車等同一個女生，沒有和她交談過，但就是在苦悶的學生年代，留下一個美麗回憶。不過即使那時候和她拍拖，也許好可能很快無疾而終。所以我很明白王又南做的戇居事情，其實都是對自己一個交代。所以到最後他發現對吳千語也有好感，會顧及她感受，追她到碼頭，雖然導演沒有言明他們會發展，但應該不遠。所以到多年後又南從巴士內重遇他一直想見的《王家欣》，卻又沒有上前追，因為他已經成長，眼前的《王家欣》對他已不再重要：

今日你同我天各一方

你有你既生活　我繼續我既忙碌

但假如有一日我地真係係路上面偶然咁撞倒

我地會點下頭　問候一下………

我袛係知道　係呢一剎那　我係想念你

「襯青春留倩影」還是留下生命洛印？我們不能批判《同班同學》、《慾海慈航》當時人的對或錯，但我們必須批判令年青人走歪路的成人社會，如何殘酷殺掉他們的青春。

小王子:『長大不是問題，遺忘才是問題。』

致青春

By 小蜂